第二個借鑑是：現在就必須改善監測和因應系統，首先大幅增加新興傳染病的監測，第二是投資對抗已知威脅性病原的藥物研發、疫苗和診斷技術。

面對延續印尼王朝政治的指控，吉布蘭告訴《路透社》記者，他「歡迎所有批評」，並確信比起企業家市長，他能為人民生活帶來正面的改變。我從未對我的孩子下指導棋。

獨立參選的門檻是收集3萬6000個連署，巴吉奧的競選團隊的發言人Budi Yuwono說，他們2019年就開始挨家挨戶收集。Pasangan calon wali kota Solo, menunjukkan gayanya masing-masing saat berkampanye. Calon wali kota Solo, Gibran Rakabuming Raka melibatkan tekonologi, melalui blusukan virtual. Sementara, pesaingnya Bajo menggunakan gaya door to door.https://t.co/nrAbN5Osm8 pic.twitter.com/iyhjTxwikW — CNN Indonesia Daily (@CNNIDdaily) November 12, 2020 勝選的「空白欄位」 印尼的政治長期為世界上人口最多的島爪哇島（Java）主導。巴吉奧來自一個鮮為人知的社會組織Tikus Pithi Hanata Baris，並自稱是反建置派。根據《雅加達環球報》報導，就梭羅市長選舉而言，除公正福利黨外，其他政黨都決定支持吉布蘭。他也指出，印尼所謂的政治家族其實少之又少。

作為獨立參選人，一些觀選員發現巴吉奧缺乏強力的社會或政治資本，因為他並未置身於大型組織或政治網絡。這次梭羅市長選舉，在九個政黨組成的聯盟中，吉布蘭一直沒有競爭對手。加上對母親有認同需求而從小就過度接收，導致他們沒有學會與人的情緒界線（爸爸逃開，媽媽沒界線＝沒人教而且要承擔過量情緒）。

內在界線模糊通常是把人我責任混淆的結果，不小心把對方該承擔的放到自己身上。幾位朋友曾跟我提過一個共同困擾，就是他們很容易受到別人的情緒影響。如果無法將別人跟自己的情緒區分，別人傾訴的時候，對你來說會是一種侵門踏戶的感受，直接衝擊下很難不產生抗拒心。本來以為這樣開朗受歡迎的朋友們，談起戀愛應該也是順風順水，沒想到感情路卻異常煎熬。

情緒界線模糊的朋友，內心與人是有隔閡的（為了保護自己而潛意識排斥深度連結），會呈現一種朋友很多知心很少或沒有的狀態從童年陰影中被拯救的歐蒂娜，成為想要拯救他人的角色，歐蒂娜告訴我們的是「王子」不應該是被性別定義的名詞，而是由精神所定義的。

《少女革命》動畫劇情講述女主角天上歐蒂娜，小時候曾被一名王子所拯救，王子留下了一枚印有薔薇圖騰的戒指，並允諾未來與她相見。我在隔了10幾年重新觀看《少女革命》動畫，才發現這部作品是個跨時代的劇作，裡面深藏了許多前衛的觀念，對於女性主義的讚歌。少女漫畫啟蒙了懵懂無知少女們對愛情的想像，女孩們都幻想過自己成為漫畫中的女主角，會在一個浪漫的時刻遇到命定中的白馬王子。薔薇新娘在決鬥中大多時間在是一位旁觀者，等待著勝利者出現，她漠然的微笑不發一語，在這個制度之中她是失去話語權的，在這個婚姻狀態中是一個被支配他者的存在。

在學校總以男子制服與合身短褲現身的歐蒂娜，老是被學校老師批評「女生應該要穿輕飄飄的裙子」、「你無法成為王子，因為你是女性」等性別刻板印象，不過體育萬能的歐蒂娜倒是樂於做自己。我很驚訝從90年代的少女漫畫跟動畫，能窺見對女性的能動性的讚頌。而本作另一位女主角──姬宮安希，是一位皮膚黝黑、盤髮、總是以敬語與人溝通、戴著圓框眼鏡的少女。穿著歐風軍裝的人物、浪漫的薔薇圖騰、隱含的符號、華麗且帶有儀式性質的場景、深沉隱晦的對白......這些特點都是《少女革命》有別於其他少女動畫的特色。

天上歐蒂娜的革命並未成功…..嗎？最後的答案就在姬宮安希的改變，她脫下了象徵束縛的眼鏡、放下長長的捲髮，離開了學校。圖片來源：《少女革命》 歐蒂娜（左）與姬宮安希 姬宮另一個身分是「薔薇新娘」，據說得到薔薇新娘的人，即可獲得世界革命的力量，因此各方決鬥者放學之後會在學園裡的決鬥塔進行劍術對決。

遙記國小時在電視上看到《少女革命》的動畫，馬上就對齊藤千穗筆下纖弱細長的人物畫風吸引。而《少女革命》就是對這個保守老舊的框架提出革命的挑戰。

文：嘎拉嬉皮GALA 在女孩生長成女人的過程，多多少少都讀過言情小說與少女漫畫。歐蒂娜從扮演王子的遊戲，成為了真正有王子精神的角色。圖片來源：《少女革命》 但也因為其劇情暗藏的符號跟隱喻過多，導致《少女革命》在當時是個不慍不火的作品。最終《少女革命》結尾中，象徵幸福快樂的永恆城堡碎裂了，校園裡流言蜚語四起，學生們也逐漸忘卻那位穿著男裝的少女，看似一切都沒有發生過。從這一天開始她不再是任人魚肉的「薔薇新娘」，而是擁有自由意識的姬宮安希。希望每一位女性都能從被拯救的公主，蛻變成為心目中獨一無二的王子，總有一天能一起閃耀。

圖片來源：《少女革命》 童年時候的我對於《少女革命》的劇情百思不得其解，成年後重溫這部動畫，卻從其中得到極大的體悟。《少女革命》的動畫不只傳遞出女力的覺醒，它同樣也從劇情傳遞出各種不同形式的愛戀，而這些愛可能成為傷人的利刃，也有可能成為守護他人之劍。

圖片來源：《少女革命》 動畫中薔薇新娘的形象 童話故事裡的公主遇到了災難等待著王子來拯救，這樣的劇情屢見不鮮，但是《少女革命》點出了一點：為什麼只有男性可以當王子，女生不能拯救公主嗎？ 歐蒂娜在與姬宮安希相處的過程中除了友誼，還讓她萌生了想要拯救眼前這個女孩的念頭。」 在現實社會中與高富帥王子交往的女性，總會被其他女性投以嫉妒的眼光，這樣的女性被指涉為魔女，成為眾矢之的人人得而誅之，姬宮安希就是這樣的存在，在眾多女性的怨恨下忍受萬劍穿心之苦。

最終對決中，歐蒂娜了解到自己不是因為憧憬王子才身穿男裝成為王子，也不是因為少女天生對王子的嚮往，而是對姬宮安希的真摯感情與憐惜，讓她挺身而出，向「世界的盡頭」也是最強的王子──鳳曉生對決。「這次換我來尋找你了，歐蒂娜。

歐蒂娜期許那一天的到來，且因為太過喜愛王子，而決定自己成為王子。不過隨著時間推演，《少女革命》劇情也逐漸開始被大眾討論，成為了少女漫畫的經典之一。」真正革命是從姬宮的內心開始，體制看似並未改變，但是我們仍發現小小的齒輪開始轉動了，她了解自己也可以成為守護自己以及他人的存在，她的命運不再掌握在他人手中。個性沉穩寡言，溫柔到似乎沒有自己的意見與想法。

我無法定義《少女革命》是否是一部「反王子」的動畫作品，但是從鳳學園中扮演王子拯救公主的遊戲中，有許多發人省思的想法，首先從性別二分法來分出王子與公主，對照出主動與被動、侵略與保守、成就與犧牲這些狀態。在《少女革命》的故事中，學生會中的男性或是女性都被女學生當作王子一般的崇拜，即使這些王子有著不為人知的黑暗面──花花公子、多角關係、對女性施暴，他們仍在這個社會中有著崇高的地位。

「當全天下女孩都還是公主的時候，搶走王子的女性就是魔女我很驚訝從90年代的少女漫畫跟動畫，能窺見對女性的能動性的讚頌。

「當全天下女孩都還是公主的時候，搶走王子的女性就是魔女。我無法定義《少女革命》是否是一部「反王子」的動畫作品，但是從鳳學園中扮演王子拯救公主的遊戲中，有許多發人省思的想法，首先從性別二分法來分出王子與公主，對照出主動與被動、侵略與保守、成就與犧牲這些狀態。

而本作另一位女主角──姬宮安希，是一位皮膚黝黑、盤髮、總是以敬語與人溝通、戴著圓框眼鏡的少女。」真正革命是從姬宮的內心開始，體制看似並未改變，但是我們仍發現小小的齒輪開始轉動了，她了解自己也可以成為守護自己以及他人的存在，她的命運不再掌握在他人手中。我在隔了10幾年重新觀看《少女革命》動畫，才發現這部作品是個跨時代的劇作，裡面深藏了許多前衛的觀念，對於女性主義的讚歌。圖片來源：《少女革命》 歐蒂娜（左）與姬宮安希 姬宮另一個身分是「薔薇新娘」，據說得到薔薇新娘的人，即可獲得世界革命的力量，因此各方決鬥者放學之後會在學園裡的決鬥塔進行劍術對決。

遙記國小時在電視上看到《少女革命》的動畫，馬上就對齊藤千穗筆下纖弱細長的人物畫風吸引。圖片來源：《少女革命》 動畫中薔薇新娘的形象 童話故事裡的公主遇到了災難等待著王子來拯救，這樣的劇情屢見不鮮，但是《少女革命》點出了一點：為什麼只有男性可以當王子，女生不能拯救公主嗎？ 歐蒂娜在與姬宮安希相處的過程中除了友誼，還讓她萌生了想要拯救眼前這個女孩的念頭。

少女漫畫啟蒙了懵懂無知少女們對愛情的想像，女孩們都幻想過自己成為漫畫中的女主角，會在一個浪漫的時刻遇到命定中的白馬王子。而《少女革命》就是對這個保守老舊的框架提出革命的挑戰。

最終對決中，歐蒂娜了解到自己不是因為憧憬王子才身穿男裝成為王子，也不是因為少女天生對王子的嚮往，而是對姬宮安希的真摯感情與憐惜，讓她挺身而出，向「世界的盡頭」也是最強的王子──鳳曉生對決。圖片來源：《少女革命》 但也因為其劇情暗藏的符號跟隱喻過多，導致《少女革命》在當時是個不慍不火的作品。